Le portail d’Askkur

Dans cette installation, El Bastrioui retourne sur les vestiges de la capitale de l’émirat de Nekkur : Al Mazamma. A l’instar de Badis et Temsamane, cette ville médiévale (9ème siècle) fût d’abord abandonnée et ensuite détruite sous le règne des premiers alaouites (17ème siècle). Selon l’historien et géographe andalous al-Bakrī, elle comprenait quatre portes : la porte de Temsamane orientée vers la Mecque ; la porte des Beni Ouriaghel entre la qibla et le pertuis ; la porte du Musalla vers l’Ouest ; et celle des Juifs dans le pertuis même. Là, avec cette œuvre, El Bastrioui plante une cinquième porte entre les eucalyptus et les tournesols. Hagag, ou le tourneur en cercle, voilà comment on nommerait le garbon en hébreu. Le geste de l’artiste, ornementant le fer, semant le sel, ou colorant les ails… se donnerait à voir comme ce qui pousse à l’infini notre impasse rationnelle, esthétique et politique, devant l’incroyable retour des spectres. Et l’expérience de l’attente, sur le seuil d’une porte, cette porte, s’entendrait ainsi comme une condamnation sans sursis. Nul merci. Entendons-la comme la plaie enflammée sur le pied d’un marcheur seul et esseulé vers l’à-venir.

Asskur d’El Bastrioui est une porte parmi les portes. Elle ne donne pas sur l’Espagne, et ne se referme pas sur le Maroc. Asskur porte en elle les illusions et les angoisses d’un Atlas vaincu. Quant à nous, nous portons toutes les portes ouvertes sur l’inachèvement. Faillite de la modernité. La porte, l’autre nom de la tombe qui se redresse désormais pour clamer l’éternel fardeau des mortels. Les civilisations que nous glorifions, les cartes militaires que nous dessinons pour dominer et conquérir ; tout cela frémit devant l’innommable gardien de ces ruines empilées. Quelqu’un frappe à ma porte. Et il dit : dévoile la vue, laisse-moi traverser ! Je dis : Pourvu qu’il se manifeste ! Et il dit : la clé est dans mon gousset, mais la porte n’ouvre point.